第二章:知识分子的潢金时代

？」

    卡尔没答.

    「意思是你知道怎麽让人民相信某件事,哪怕那是谎言——只要它好听,够简单.」

    他当时的心跳是加速的.不是因为恐惧,而是——一种病态的荣耀感.

    「我们需要更多这样的作品.」布l纳说,「帝国正从胜利转向永恒,我们需要文化上的巩固.艺术不能只是描写战争,还要建构未来.你明白吗？」

    卡尔点头.他当时并不完全明白,但他想活下来.他想写,他想留下名字.

    那天结束时,他拿到了一份正式任命书:帝国文化部文化建设组顾问,职位等同於副部级.月薪、住宿、配车,还有特许自由写作权.

    他成了帝国最年轻的官方剧作家之一.

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    接下来的三年里,卡尔写了七部剧本、三套广播剧、无数演讲文案与新闻脚本.他的文笔被誉为「b坦克更能征服思想」.

    他开始学会妥协.从语言中cH0U离诗意,把原本描写苦难的剧本改成赞歌.他曾写过一出戏《北境之声》,讲述一位战後孤儿在德官照顾下长大,最後成为帝国音乐学院院长.

    那出戏大获成功,在东普鲁士、华沙、甚至巴黎演出超过一百场.每场演出後,观众站立鼓掌,行纳粹礼,有人落泪,有人高呼口号:「德意志万岁!为元首歌唱!」

    他在掌声中微笑,在稿纸上签名.但夜里,他常常失眠.

    因为他知道那出戏的原始版本,是关於一位犹太男孩在森林里躲